——红色文旅剧《军功马》评述
东天山脚下，接近中蒙边境的地方，有一座风景秀丽、安静祥和的小城。五十年前，一场激烈、残酷的“伊吾四十天保卫战”就在这里发生。来自祖国各地的解放军官兵，为了伊吾当地各族老百姓能过上好日子而流血牺牲，与数倍于己的叛匪进行了殊死斗争。一匹枣骝军马，独自为驻守北山碉堡的部队输送给养四十余次，创造了我军军马参战史上的奇迹，留下了动人的传说。
都说“英雄浩气贯长虹，光辉长照后人心”，但如今尘归尘、土归土，几十座烈士墓处于静寂之中，枣骝马化身为汉白玉雕像，和它的墓一起，矗立在山坡上，守望着整个县城。即便是这样的接地气，以人民群众为核心的，真实发生的故事，如果没有人去讲述、去弘扬，那么也同样会消逝在时间的海洋中。一座城的历史遗迹、文化古迹和人文底蕴是她的灵魂和血液，如果放弃了这些，物质文明建设得再好，也是缺乏生命力的。
幸而，2019年9月在哈密伊吾县的舞台上，一部红色文旅剧《军功马》的首演成功，自觉承担起“不忘初心、牢记使命”的历史责任，为传承红色基因、服务基层民众作出了自己的贡献。《军功马》以高超、专业的戏剧技巧，真实、感人的戏剧故事，打动了到当地学习、旅游的观众们，为之前追求豪华、过分强调视听刺激、而故事干瘪、情节拼凑的文旅剧演出市场注入了一股清流，提供了一种崭新的思路。那就是：作新时代下有情怀、有担当的文艺工作者，讲好中国故事，让英雄先烈说话。
《军功马》的主创以中戏、军艺等高等艺术院校的优秀毕业生为骨干，年龄上基本属95后的一支年轻而朝气蓬勃的队伍。如何使他们在创作中能够理解和把握住人物，贴近英雄的精神境界，从而成功塑造先烈们的舞台人物形象，是需要有方法和一定过程的。据该剧编导、中央戏剧学院王亚娜教授介绍，为了达到上述要求，她率领主创人员深入到当地各族百姓日常生活中去，瞻仰伊吾烈士陵园、参观保卫战展室、祭拜“军功马”并沿当年枣骝马送给养上山的路线（县里已经修筑了栈道）攀登到北山主峰的碉堡掩体遗址，感受当年战争中的艰苦与困难。在经历所有这些后，创排戏剧的过程，实际上也就成了团队成员共同接受爱国主义革命传统教育，树立和坚定信念，崇尚英雄，向先烈致敬的一场行为艺术。
国防大学文化学院（原解放军艺术学院）戏剧系研究生丁帅，是荣立过二等功的现役军人，他在谈到自己如何塑造《军功马》中吴小牛这一角色时说，“我感觉驯马戏是非常富有挑战的。和自己演对手戏的是一匹由两名壮小伙操纵的木偶马，尽管道具做得极为精致，有着逼真的毛发和高大骏美的身姿，但如何给它赋予活马的温度和灵性是我必须攻克的难题……在排练过程中，我有幸来到新疆哈密市的前山县，这里辽阔宽广的地形为精于骑术的哈萨克族朋友们提供了纵情驰骋的空间。我也正是在此得以接触活生生的骏马。从用手去抚摸它的皮毛，用眼睛与它四目相对交流情感，到纵身一跃跨上马背，我得到了太多太多鲜活的感受，学习到了如何牵拉缰绳控制马头，如何用“吁”和“驾”等语气词与其沟通，如何让身体适应骏马奔驰时的颠簸……当我再次回到舞台时，运用这些肢体记忆，加上情感借鉴的方法，我眼前这匹军功马木偶活了过来，我甚至可以感受到它的鼻息和眼睛里流动的情绪，我们一起训练一起克服重重困难，最终完成运送给养的任务，真正实现了人与马合为一体的默契表演，展现了一幕幕生动的、热情的、澎湃的战斗场景。通过这次锻炼，不仅提高了演技，也切实让红色血脉在体内滚烫流淌……”
另外两位毕业于中央戏剧学院的主演谷程和黄天宇，也都表达了各自的感想。谷程说，“初读剧本的时候就被其中的故事感动，来到新疆伊吾和当地各族老师们一起排练，大家一起学习、探讨，建立了非常深厚的感情，我们一同祭拜了在伊吾保卫战牺牲的烈士们和本剧的主角军功马。历史就发生在我们背后，让我更富使命感，更加用心揣摩角色。我在剧中饰演指导员，在党史、战史资料中也记载了这位指导员的作战智慧，指导增援，帮助参战人员疏导情绪，坚定信心等等……能够传播和颂扬这段历史，是我们这些后辈对先烈们的浴血奋斗所能致以的最崇高敬意。”参演过《故宫里的大怪兽》等多部儿童剧、音乐剧的演员黄天宇则说道，“很荣幸能够参演这部红色军旅剧《军功马》。我在里面饰演了多个角色，从狙击叛匪牺牲的班长、不幸被俘英勇就义的连长到誓死坚守阵地、重伤不治的副排长，每个角色都让我感触良多，英雄们深深地震撼着我。我深刻体会到参加当年伊吾保卫战的指战员们处境有多么艰难，他们坚强勇敢，团结奋战，在极端不利的情况下最终打赢了这一仗。最有感触的，就是我饰演副排长这个角色，他在力竭而死之前还在鼓舞士气，刹那间让我感受到了崇高的荣誉感和使命感。作为一个中国新时代的年轻人，我感到非常自豪，我也会带着这次旅程的收获继续前行！”
从演出现场的观众反应来看，主创们的付出得到了有力的回应，取得了非常好的观演效果。前来观看《军功马》的部队官兵们数次激动得自发起立鼓掌，演出结束后学校的孩子们久久不愿离去。一位当地基层公务员观众在演出结束后接受电视台采访时说，“（观看《军功马》演出）对我来说，心灵上受到了一次洗礼。作为一名党员，在今后的工作中，一定要全心全意为人民服务，踏踏实实干好自己的本职工作，把革命先烈的这种精神一代一代传承下去！”在演员们为广大观众奉献上技艺精湛的表演之外，让大家赞叹的还有舞台美术置景的逼真，无论是房屋、碉堡、山丘，再加上LED立体数字绘景和投幕上的动画特效，极富于视觉冲击力。尤其突出的是，此次《军功马》对于舞台灯光的运用最为成功，以其美轮美奂的视觉效果，获得了现场各族观众们的一致好评。负责此次《军功马》灯光设计的宗响也是来自中戏的优秀毕业生，95后的他克服了剧场现实条件的限制，以出色的构思和娴熟的操作圆满地完成了这一任务。
在谈到《军功马》的灯光设计时，宗响表示，“《军功马》灯光设计的角度，从写实的方面出发，通过了解新疆当时的时代背景与地理环境因素进行创作的。因伊吾当地纬度高，太阳光线强烈，导致有着强烈的光影造型。所以运用在舞台上，对于环境的表达：表现出的光影关系需明确，干净，利落，对比较强烈。需充分体现在舞台布景中营房，院门，窗户，地面，树荫等的造型感。形成明暗呼应，明暗反衬的空间布局，从而营造出一定的空间画面；新疆的天空是如此特别，所以舞台上的色彩表现应较为立体，大氛围色光应纯度低，强调出其中微妙的冷暖对比，还原舞台布景真实颜色，在色光的运用上适用于浓淡结合，把握色彩的节奏，避免乱用色光，整体颜色基调运用淡黄，青蓝，橙红三大主体色，而后在主色当中寻找变化，来表达烈士牺牲，众人壮烈军歌，小牛梦马，驯马，以及马上山等英雄场面，烘托出中国人民解放军的英勇精神……《军功马》的灯光对于人物的造型是丰富的。除了基本光外，大量采用的侧光，高位侧光，逆光来塑造解放军们的英勇形象，更加体现了吴小牛从迷茫，害怕，逐渐到勇敢，机智，无畏的心路历程。使得观众从光线中能够明确感受到吴小牛的逐步成长，越发坚强的变化，从而更加关注吴小牛本身，为向吴小牛这样千千万万的解放军战士们致以崇敬之情……《军功马》大量运用了光束，由开始的解放军入新疆，用光束的运动来表达新疆人民热烈欢迎的热闹场面，到连长就义的悲壮氛围，驯马的振奋人心，再到最后的军功马成功登入山峰运输给养的壮举。通过光束的变化，十分直观的给观众带来强烈的视觉冲击，从而留下深刻印象。”
除了年轻人们像那匹枣骝军马一样地不断努力和攀登，艺术界的泰斗、大师们也都来为《军功马》保驾护航，以极其认真负责地态度加入到这部戏的创作中来。曾经执导过《孙中山》、《周恩来》、《邓小平》等一大批力作的原中国文联副主席、著名电影导演丁荫楠，年轻时最早是分配到广东省话剧团，他曾经为新疆执导过电影《陶峙岳将军》，因此无论是对于话剧，还是新疆地区，都怀有很深厚的感情。作为剧组的艺术顾问，丁导对年轻人们寄予厚望，并且对情节铺排、导演手法和服装道具等提出了具体、中肯的建议；艺术大家韩美林先生，是国航徽标和奥运福娃的设计者，他为《军功马》题写了剧名；央视著名主播任志宏先生，则为该剧穿插播放的动画片断配制了震撼人心的旁白；而作曲大师臧云飞先生为《军功马》创作的优美动人的主题歌，在当地已经传唱开来……这些无不承载着艺术界德艺双馨的前辈老师们对《军功马》的厚望与期盼，对祖国的每一寸热土和人民群众的深情！
因此，我们愿这匹已在哈密伊吾的舞台上首演成功的《军功马》，未来能够继续出现在首都北京和各地的舞台上，愿这部戏真正附上那匹枣骝军马的英魂，承载着英雄先烈们艰苦奋斗，不怕牺牲的伟大精神，如一道光芒般投射到全国各族群众的心中。
