许多朋友要转让、委托鉴定书画作品的，就请他们将照片发到我的电子邮箱里。有时间的时候，我每天会坐在电脑前集中进行处理一次。对于想转让作品的，只要我看好的，我会回复邮件或电话告知，约定时间，请他们带原件到问古斋来，再勘验原件。有时一天接收到上百件作品的图片,我也会在较短的时间内很快处理完毕。因此对于自己的鉴定水平，我有些自信。
但是，前几天的一次经历，居然险些被打眼。
事情是这样的：我筛选邮箱里的邮件，发现有件作品是真迹无疑，就约定时间让发件人把作品带过来。作品带来打开后，我看了一眼，觉得东西不错，而且对方最后还出示了这件作品的出版物，最后商定的价格也相对合理，于是就准备办理一下交割的手续。
但是，就因为看了作品那一眼，我总是隐隐觉得这件作品好像哪里不对劲，一时又难以说出到底是哪里的问题，就准备再打开看仔细一点。
作品再次被打开，我仔仔细细的看，构图、用笔特征，用墨、款识，甚至裱工，没问题呀，但心中的疑虑还是没有消除。我又想是不是因为画廊的光线比较暗的缘故，拿到门口光线比较好的地方去看看怎样，结果真发现了问题——原来，这件作品是印刷品！我感觉到的不舒服，是因为墨色太平，变化较少，没有生气。
我没有想到印刷技术会发展得如此神速，并迅速地被运用到书画造假“事业”上来。以前我也知道书画造假用木板水印加墨等方法，其他的印刷技术一般还比较容易看破。现在，没有想到现代的科学印刷技术造假会发展得如此迅速。
事情已经过去有些日子了，现在我看书画作品，已经多了一种习惯——就是看到一件自己认定是真迹的作品时，再仔细看一下这件作品是不是印刷的。
当然，除此之外，还有好多老专家要面对的新问题。因此，一个收藏家，必须进行不间断的学习，要“与时俱进”。
